丸尾末広画業40周年記念Web原画展
全文译自：https://natalie.mu/comic/pp/maruo_paraiso
迎来绘画生涯40周年的丸尾末広，近期出版了最新作《天國 パライゾ》。这部作品里的五个短篇，描写了二战期间长崎、奥斯维辛集中营，以及战后日本社会中儿童的生存故事，可以说是丸尾全新的创作领域。作为日本漫画界”魔神”般的人物，丸尾无疑是个独特的存在。而在新的表现方式上，他也从未停止探索。
为配合《天國 パライゾ》的发售，コミックナタリー在此举办“Web原画展”，藉此回顾丸尾40年来的创作生涯。代表了丸尾40年创作轨迹的40幅画作，由与丸尾合作多年的前《月刊コミックビーム》主编岩井好典遴选而出，同时，也邀请到丸尾本人，对每幅画亲自作了点评。
1980年，丸尾广以短篇小说《リボンの騎士》出道。1982年出版了第一部作品《薔薇色ノ怪物》，1984年出版的《少女椿》是他的早期代表作。丸尾的风格受到夢野久作、小栗虫太郎、江戸川乱歩等小说家的影响，同时，他细致唯美的画风又让人联想到高畠華宵、伊藤彦造等插画家，很快就吸引了当时的少男少女。丸尾后来回忆道，“80年代那会儿，我想用一种新的表达”，“为此，我把从小就偏爱的口味带进了漫画”（※）。
进入90年代后，丸尾在《ヤングチャンピオン》（秋田書店）上发表了《犬神博士》、《ギチギチくん》、《笑う吸血鬼》，在《少年誌・月刊マンガボーイズ》（德间書店）上发表了《風の魔転郎》，活动范围逐步扩大。
本部分将集中展示他职业生涯初期至中期的代表性漫画作品。
※摘自季刊エス59号（復刊ドットコム）。
《少女椿》可以说是我职业生涯中的第一部长篇，但实际上并没有进行连载。画作之前零零碎碎地投在了多份杂志上，我在这些内容上又画了一些新的内容，最后装订成册，所以说真的是非常不容易。我特地为这本单行本画了开头和结尾。
现在，《少女椿》还是受到了很多读者的喜爱，对此我很感激，不过作为作者，我已经想忘记它啦（笑）。对我来说，这已经是 “过去式”了。
我自己画完的画，往往就是放在一边（漫画原稿基本是不卖的），但这幅画在我卖给别人后，本来是在神田的小宮山書店的，现在却被大英博物馆收藏了。
这幅画是给後楽園游乐园的”鬼屋”项目画的，总导演是大駱駝艦的麿赤児先生，音乐由John Zorn负责，也不知道这样的项目是怎么达成的。
刚成为漫画家的时候，我给所谓的エロ劇画誌画过作品，现在想来，我做事情真是随意（笑）。而且稿费也很便宜。
后来，我从秋田書店拿到了《犬神博士》的委托，终于可以在一本普通杂志上画了。
这张《風の魔転郎》是为一本少年杂志画的。三十多岁的时候，我一直想在少年杂志上试试…说实话，我已经受够了色情和小众的表达。所以，能够画出这种少年漫画感的作品真好。这部漫画在杂志停刊的时候结束了，不过我现在觉得，正是因为画了这部作品，才能够画出下一部作品《ギチギチくん》吧。
《笑う吸血鬼》可以说是我的第一部长篇连载。一话没有完结，需要画接下来的内容，这是首例。我在秋田書店的《ヤングチャンピオン》上画了《犬神博士》和《ギチギチくん》后，也许是对我有些信任吧，觉得“这家伙不会半途而废”，于是我便能做长篇连载了。
虽说是两册厚的长度，但我本来就认为漫画是要讲究量的。不过因为我的风格，画不了那么长的东西，我自己也觉得有些惭愧。
《笑う吸血鬼》对我来说是一部不同寻常的现代作品。
老实说，画一个现代的故事挺容易的，比较轻松（笑）。因为我不用学习，不需要查任何资料。可是现代东京，城市景观可一点也不有趣哦。自动售货机呀便利店呀不能入画。所以，我已经不想再多画它们了。
顺便说一句，这部作品已被改编成剧多次搬上舞台，一定也有人已经看过了吧。
在积极发表漫画的同时，丸尾也画了很多小说插画和封面。他为荒俣宏的畅销小说《帝都物語》系列所做的封面设计，一个头戴学生帽身穿学生制服的少年形象，大概是他80年代最著名的作品。而丸尾作为一位拼贴艺术家，他结合照片和插画的创作经验也在其漫画的画面表现上得到充分展现。
本部分将对丸尾在漫画外的其他方面进行介绍。这里可以看到其精美的插画是精心设计的结果，同时，还将展示他极为详细的草图。
有委托的话，我也会做一些插画插图之类的工作。这是一张很早期的画了，是一本情色单行本的封面，画的图样和漫画略有不同。看起来可能有些像蜡笔或彩铅，但我是用颜料和毛笔画的。这张图里有一点铅笔的痕迹，但基本上是颜料和画笔。
这是《新帝都物語》里的插画。说起来，为荒俣宏的小说《帝都物語》作画，是我重要工作里的头一件。因为角川書店是一家很大的出版社嘛。
《帝都物語》是以角川小说的名义出版的，当时的小说都绘有封面，封面图有些还是彩色的。我还为每一卷画了约20幅的黑白插画。虽说很辛苦，但我也是相当有干劲。
其实，《帝都物語》的插画在杂志上连载，我是第三个人哦。
结果，我的画给人留下了印象，也得到了大众的认可。这之后，我开始接到越来越多的小说插画的工作。
这是给ペヨトル工房的杂志《夜想》做的，是我为一个名为“吸血鬼幻想”的专题画的新画。过去我做过很多插画相关的工作，但说实话，我觉得不能以插画为生（笑）。如果有委托条件合适，我还是会去做。
这是我应邀为一张CD封套画的草图。
以前我在画板上画图的时候，会像这样利用方块画出粗略的草稿。编辑看到后很是惊讶，但这其实是一种很普通的方法，早就有了。现在我是在稍薄的画纸上画彩图，可以映描出草稿，所以就不再画方块了。
我现在定期还是会接CD封套的工作，之前给ザ・スターリン的《虫》做的那个活算是最大的了。其他的话，John Zorn的《NAKED CITY》评价不错。另外听John Zorn说，我的插画还被用在了某张致敬T.Rex的专辑上，还挺高兴的。
我喜欢拼贴画哦。就算没有委托我也还是会做拼贴画。拼贴画这种东西可以在一瞬间就做好，而且做的时候还很有趣。
拼贴画的魅力在于“图案没有个性”，大概正是这个原因吧，我就没接到过这方面的工作。他们不知道这是我的作品（笑）。所以不能变现也没办法，不过我以后还是会继续做拼贴画的吧。
进入2000年后，丸尾有过一阵沉默期。然后到了2007年，他开始发力，创作了根据江戸川乱歩原著改编的《パノラマ島綺譚》。该作品在《月刊コミックビーム》（当時属于エンターブレイン、现在是KADOKAWA）上连载，2009年获得第13届手塚治虫文化賞新锐奖。丸尾在领奖时表示，“从24岁成为漫画家开始，我就想画这个”，“我很自豪地说，我是那个最适合将江戸川乱歩的世界用视觉化的方式呈现出来的人”（※）。
这里，我们将重点介绍让丸尾重新成为焦点的作品《パノラマ島綺譚》，此外，也将选取一部分他早期以乱歩为题材的作品进行介绍。
※摘自第13届手塚治虫文化賞评语。
我从小就受到了江戸川乱歩的影响。
不过乱歩不是太受欢迎了嘛？所以早期我画了很多夢野久作的东西，相比较而言他会更极端一些，或者说没那么出名。
但是我还是很喜欢乱歩，这张图是我和花輪和一一起做的《無惨絵》中的一张。
这是我为実相寺昭雄的电影《D坂の殺人事件》画的。这幅画我自己非常喜欢。
印象中这份工作做的很开心，原因嘛，我从小就很喜欢奥特曼系列和乱步。
后来，这画还被用作新潮文庫的《江戸川乱歩傑作選》的封面（编者注：现在流通的版本是另一套视觉设计）。自己的画被用作乱歩的书的封面，这事也让我觉得很开心。
乱歩的《パノラマ島綺譚》，我画了三年多才完成。
因为距离上一步作品《笑う吸血鬼》有一段时间，大家都说“丸尾失踪了”，但其实插画的工作也在继续，总之是一直在画《パノラマ島》啦。
将乱歩漫画化，我想要做的是那些我认为无法用电影来做的作品。比如说，《陰獣》已经拍成电影了吧？但是《パノラマ島》的话，如果真要把那个世界拍出来的话，成本也太高了，如果是好莱坞，那暂且不论，在日本就不可能了吧？总之，我是一直把电影当成对手，电影中无法做到的事，我要在漫画里去做。
我因为这部作品获得了手塚治虫文化賞。从这时起，好像有种“丸尾末広活过来了”的感觉，从这个意义上来讲，是非常值得纪念的。唯一遗憾的是，这部作品我没能让実相寺导演看到。这是我唯一的遗憾。
这是我画的一张《パノラマ島綺譚》的草稿，但没有下笔就被我弃用了。我觉得有些不好，所以就停了下来。编辑对我说，“草稿画了这么多，真可惜啊”，但既然觉得不好，我也没办法（笑）。像这种情况现在还是挺多的。我有很多草稿，从来没有画完过。
继《パノラマ島綺譚》之后，丸尾又选择了江戸川乱歩的另一部作品《芋虫》。丈夫在战争中失去了四肢和大部分感官，妻子時子则以折磨残废的丈夫为乐。情色也好，怪诞也好，丸尾的《芋虫》将乱歩这部曾经被禁的争议之作描绘得淋漓尽致，虽然极端得让人不忍直视，但也向很多读者讲述了一则无可比拟的婚姻爱情故事。
2010年出版的《乱歩パノラマ 丸尾末広画集》，收录了丸尾许多灵感来源于乱歩作品的插画。这本书还收录了根据乱歩原著改编的第三部漫画《踊る一寸法師》。
接着是乱歩原著第二弹，《芋虫》。
我一直认为，如果要画一部乱歩的漫画，不是《パノラマ島綺譚》就是《芋虫》。我想先从最难的开始，所以先画了《パノラマ島》。无论从页数还是作画来看，《芋虫》都要比《パノラマ島》来的轻松（笑）。
这一页是在做单行本的时候画的。当时看到杂志连载，我就想“要有这一页”。画在单行本上很费劲，因为要画两页，这样左右两页才不会移位。所以其实是不想做的，但也别无选择。因为如果自己认定这样做比较好的话，那就必须这样做了。
我画《芋虫》的时候，从某种程度上来说对乱歩还是挺有满足感的。编辑也有让我画一些其他的东西，但由于我已经画了自己最想画的两个作品，就没办法很尽兴地投入到其他作品中去了。
这张画是画集《乱歩パノラマ》的封面。
对我个人来说，这张画是集乱歩之大成。画完它，我觉得乱歩还是很不错的呐。
2012年，丸尾出版了作品集《瓶詰の地獄》。同名作是夢野久作代表作的“完整漫画改编”，讲述了一对兄妹漂至荒岛，最终被欲望折磨的故事。漫画采用了参杂视错觉的超现实主义手法。这本书收录的另一则短篇《かわいそうな姉》让人想到卓别林的电影《The Kid》。单行本的封面插图也被认为是对该电影的致敬。
于2014年2月在《月刊コミックビーム》上开始连载的《トミノの地獄》，是丸尾以西條八十的诗歌为灵感构思出的最大规模的长篇作品。这部作品连载了约5年，不仅如计划那样成为他本人职业生涯中最长的一部作品，而且还是一部集结了许多丸尾末広精华的作品，比如双胞胎、畸形儿、昭和初期的浅草、怪奇秀、视幻觉等。
接下来是要改编夢野久作漫画的时候了，我选择了《瓶詰の地獄》，因为我想让大家看到夢野的另一面。
一般印象里，夢野是那种有些花哨，或者说比较疯狂的风格吧？但我认为他是有技巧写出优秀作品的，短篇《瓶詰の地獄》就是个证明。这部小说写得很紧凑，结构也很严谨，是夢野久作作品中写得很好的一本。
像这样在骷髅里画风景画早就有很多了。我觉得很有趣，自己也想试试，于是就在《瓶詰の地獄》里画了出来。
这是《瓶詰の地獄》一书的封面，但这图本身是其中的收录作《かわいそうな姉》。
果然还是应该用《瓶詰》当封面更好吧。感觉会变得很阴暗呢（笑）。
自然，《かわいそうな姉》是基于渡辺温的小说《可哀相な姉》改编的。
《トミノの地獄》是我职业生涯中最大的一部长篇。我花了大约五年的时间才完成，我很庆幸自己没有半途而废。
因为设定里有怪奇秀，所以常常被认为和《少女椿》有关，但我是想在《トミノの地獄》画一些无法在《少女椿》里描绘的东西。
故事原型是《安寿と厨子王》啦。所以，那个叫汪的人就是山椒大夫。
我不喜欢原创故事哦。我想画一个大家都知道的故事，不是恶搞，而是认认真真地画一个故事。从这点上来说，通过《トミノの地獄》，我画了我一直想画的东西。
刚开始做这个系列的时候，我以为会在三卷左右，但是做到后来页数不断增加到不可控了。结果，我花了五年多的时间才完成全部四卷内容。
手塚治虫后来说《鉄腕アトム》是一部失败的作品。而我对于《少女椿》也是同样的感觉，总之，如果别人一直在讨论你很久以前画的东西，你也没办法吧。我现在还在工作，还在画新的作品。
从这个意义上来说，我觉得《トミノの地獄》作为一个已经画完了的长篇故事，是我目前为止的代表作。
如同美丽的乐园最终变为地狱，身处深渊般环境中的人们是否可以找到天堂呢？一直以来耕耘在“地狱”里的丸尾，他40周年的新作标题不禁让人产生了这样的疑问。《天國 パライゾ》共收录了5个短篇，讲的都是战时和战后人们生活在恶劣环境下的故事。这也是《トミノの地獄》最后一部分的主题。如今，迎来绘画生涯40周年的丸尾末広，创作兴趣是”战争与祈愿”。
在此，我们将介绍《天國 パライゾ》收录的作品，另外还将介绍近年来他最主要的活动阵地《月刊Comic Beam》（KADOKAWA）上相关商品的原画，以此为40年回顾之旅画上句号。无须多言，我们看到的这40幅画只是丸尾艺术生涯中很小的一小部分。以这些作品为起点，我们希望大家能深刻领略到横跨40年的丸尾末広世界，以及面向50周年的他，接下来将会创造出的新天地。
这是我为《月刊コミックビーム》附赠的手巾所画的插图。
这次也是《ビーム》创刊25周年，届时将用我的设计制作各种T恤和商品（参见：Beam x RE:SHAZAM，合作项目公告
其实，能有T恤做我觉得挺难得的。把这些东西作为礼物送给别人不错哦。从书中得不到什么快乐，因为已经有了嘛（笑）。
画一个故事，然后这个故事是不是可以引出下一个故事呢？《トミノの地獄》中，长崎这个地方出现过一个神父。
这里就和接下来的作品，也就是我的新作《天國 パライゾ》有关了。
这个系列开头我画的是《オランダさん》，画的时候我就在想，“哦，我又要画一部以家乡长崎为背景的漫画了”。
《オランダさん》最初是我为講談社的《モーニング》画的漫画。和之前的杂志相比，这本杂志偏一般向，有许多的读者，所以我有意识地做得“人文主义”一些。
长崎有一位年过九旬的小崎登明先生，他是名天主教修道士。据说有人拿了本刊登了《オランダさん》的《モーニング》给他看，他会怎样想呢？我在画的时候，很想去这位小崎先生担任馆长的聖コルベ記念館看看，但因为有COVID-19的缘故，无法前往长崎。
我一直想画奥斯维辛集中营。我还对Maximilian Kolbe神父做了很多研究，长崎的那篇故事和这有关。
Zenon修士
这个人也是真实存在的，他救济穷人地方被称为“アリの町”，是浅草的花川戸，曾被拍成电影《蟻の街のマリア》。其实，这就是我以前住的地方。我画故事的同时，感到了其中的因缘际会。
不管怎么说，《天國 パライゾ》终于付梓成书，可算松了一口气。
编辑在单行本上写道，这是丸尾末広的新领域。而我时刻都想着新领域，总想做一些新的东西。
我的最新作《天國 パライゾ》是部短篇集，所以接下来打算再做一部长篇。我已经开始画了，想必会是个新领域吧。
我有很多内容想画，有不少存货哦。不过我不知道自己能走多远。我想一直画到七十岁，想办法画些什么。
为此，我希望诸位能读一读我的新书《天國 パライゾ》。
这个时代，毕竟得要证明丸尾末広这个家伙还好好活着呢。
2020年初冬，丸尾末広