高野文子 – 絶対安全剃刀
印象里的高野文子，素来以线条和分镜见长，画面语言质朴之余不乏轻盈，看似平淡的叙事之下又透出些许文学气质。不过最近在翻看她的出道作《絶対安全剃刀》（1982年，白泉社）时，却意外发现了一个不拘泥于现实生活的略显乖张的高野文子。于是顺带也维基了一下这位漫画家。
因为出生在乡村小镇，少女时代的高野文子并没有太多的机会接触到漫画，除了学校杂志上刊载的手塚治虫的作品外，她读的几乎都是图书馆借来的儿童文学作品。高中二年级时，读护理专业的她在同学的介绍下接触到了萩尾望都的作品。大约在同一时期，她参考了石ノ森章太郎の《マンガ家入門》，画出了第一个属于自己的作品，并且将其投稿给了同时收录了萩尾望都作品的《別冊少女コミック》，而且还获得了努力賞。随后，她又画了一个约30页左右的作品，但并没有被选中。
高中毕业后，高野文子来到东京继续学习护理专业，尔后做了两年的护士。这期间她在友人的介绍下加入了《楽書館》（らくがきかん），并从同好那里了解到了《COM》)杂志以及岡田史子、永島慎二等人的作品。1977年，20岁的高野文子在《楽書館》上发表了《花》。次年在《JUNE》)上发表了《絶対安全剃刀》，该作品是她的商业处女作。这之后，她又在和《JUNE》有些类似的另一本小众漫画杂志《マンガ奇想天外》)上发表作品。
可以说，《絶対安全剃刀》是一部充满了少女感的作品，也许将其划为少女漫也不为过。虽然高野文子在这部出道之作里的画风表现并不稳定，能够看到她试图在改变风格，不断寻找新的表达方式——比如受杉浦日向子影响的浮世绘之作《早道節用守》，有着明显的大友克洋画风痕迹的《方南町経由新宿駅西口京王百貨店前行》，甚至还有如《アネサとオジ》、《いこいの宿》的插科打诨之作。但是整部集子的线条相比后来，明显更为纤细脆弱，格子里是唯独女性才能画出的敏感和迷思。
《絶対安全剃刀》里最为漫画评论界津津乐道的无疑是《田辺のつる》，在这个作品里，高野文子描写了一个认知症老人家庭的生活片段。高野为这位失智老人赋予了蔦谷喜一式的幼女形象，在客观视角中又参杂了老人的错乱视角，被评论家们认为是只有漫画才能实现的表达。
不过相比较而言，这里更想推荐的是《絶対安全剃刀》里那些闪烁着不可思议少女内心世界甚至略带阴暗的作品。
主人公是一个戴眼镜穿着牛仔裤的少女，似乎还患有严重的厌女症。公共浴室里，她意外邂逅了一位老妇，后者让她产生了母亲的错觉，佝偻的背、剖腹产的痕迹…正当少女内心逐步陷入与“母亲”对话时，却被另一个陌生女孩误称为妈妈而打断思绪。作品最后以远去的老妇背影和一句「ツギハ アナタノバンデスヨ」（轮到你了）收尾，成功的制造出了某种“违和感”。本作构图大胆，沿着身体的文字也非常有创意。
少年为“更喜爱爸爸还是妈妈”而烦恼，不过在他偶然看到父母交合的景象时，这个世纪难题便消解了。P.S.看这标题难道不会想到了SH的Yield么,「3」…不安定な数字「3-1」…模范的な数式…
讲述的是一个死去少女的灵魂在她的葬礼上与观音交流的奇妙故事。这部作品甫一问世便以其奇幻的描写手法引起了人们的关注，从此，高野也被视为“新浪潮”艺术家。作品中出现的甜酒和五色花，取材于高野文子儿时读过的童话《花まつり》里的形象；而作品前几页与最末一页采用了一连串形状角度固定的画面，据说是受到了高野喜爱的鈴木忠志早稲田小劇場的影响。
我们看到了一个少女如何用“多重人格”制造“童话”。幻想中对黑猫的处理，也许是年轻高野最崩坏的一笔。
《玄関》是《絶対安全剃刀》里最后一部作品，高野文子制造的少女感在本作中达到了高潮。两个女孩的暑假场景复盘了一场险些溺水的记忆，一个女孩对另一个女孩的微妙情感，是连眼泪都不能表达清楚的东西。
