佐々木マキ – うみべのまち 佐々木マキのマンガ 1967-81

佐々木マキ，出生于日本神户的漫画家。1966年11月在《月刊漫画ガロ》上发表了他的处女作《よくあるはなし》。此后数年间以该杂志为中心，进行漫画的实验创作。1973年，佐々木マキ的创作转向了绘本领域，先后创作了《やっぱりおおかみ》、《ムッシュ･ムニエル》等作品。佐々木マキ同时还是一位插画家，他曾为村上春樹的小说画过不少封面，包括《風の歌を聞け》（且听风吟，1979年）、《1973年のピンボール》（1973年的弹子球，1980年）、《羊をめぐる冒険》（寻羊冒险记，1982年）。佐々木マキ是笔名，来源于二战法国反纳粹游击队Maquis。

1967年，佐々木マキ在《ガロ》上发表的作品《天国で見る夢》是一次前卫的尝试。作品摒弃了传统的叙事手段，格子和格子之间的语义关联消失了，画面并置产生了一种自由爵士般的效果。对于这种实验性的风格，佐々木自己也说，“詩の中でコトバとコトバが響き合うように、コマとコマとが響き合う、そんなマンガが描けないものか”，意思是，能不能画出那种像诗歌中文字之间产生共鸣的，格子之间也能产生共鸣的漫画。在这部被他本人认为是“实质性处女作”的「天国で見る夢」之后，他又陆陆续续在《ガロ》上发表了一系列类似的漫画，并与同时代同样活跃于《ガロ》的林静一、つげ義春等人作为前卫漫画的标杆人物受到了年轻人的追捧，不过也有人揶揄他们的漫画是晦涩漫画。

佐々木线条里的不确定性和任由画面自己发展的风格，在《ガロ》的读者专栏上引发了激烈的讨论。实际上，从白土三平《忍者武芸帳》等作品开始，就已经有知识分子和大学生讨论漫画的风气。比如有美术评论家石子順造等人通过同人志《漫画主義》，对漫画家つげ義春展开了讨论。而在《ガロ》的读者专栏中，同时存在拥护白土批评佐々木，以及称赞佐々木正是“我们的漫画”两种论调。佐々木漫画的表达方式，是缺乏故事性的意义不连续，是尽可能只保留“格子”与“画面”的尝试——因而，阅读漫画转而变成了观看漫画表达本身。画面、文字、意义之间的断裂，或许也是对意识形态的不信任和对社会的无所适从；想要表达的内容被表达的手段取而代之，以至于后来引发了一些漫画评论家对于“漫画与非漫画边界”的思考，进而发展出了“マンガ表現論”。

1969年以后，佐々木通过《ガロ》主编長井勝一的介绍，开始为朝日新聞社《朝日ジャーナル》负责漫画工作。他在这本杂志上连载了约一年的漫画，不过这期间他的漫画受到了手塚治虫的抨击，手塚还顺带批评了当时追捧“わからぬ漫画”的风潮。在朝日的工作结束后，佐々木的漫画工作急剧减少，同时陷入了实验漫画的困境，开始画一些有故事情节的童话风格作品。他在这一时期发表了《ピクルス街異聞》、《バッド・ムーン》，据说是受到了小说家稲垣足穂的影响。

2011年太田出版的这部《うみべのまち 佐々木マキのマンガ1967-81》是佐々木マキ的自选集，集合了他在60年代至80年代初出版的前卫漫画，开篇即是《天国で見る夢》，400多页的大部头可谓良心！ 佐々木マキのナンセンス世界にようこそ！